你是不是也这样？兴冲冲地用新手机、新相机拍了一堆光彩照人的HDR视频，想着这下可得出大片了。结果呢？素材一拖进剪辑软件，好家伙，整个世界都灰了。那画面，灰蒙蒙得跟没睡醒似的，色彩寡淡，对比度全无，感觉一巴掌被打回解放前。别慌，你不是一个人。这几乎是每个新手剪辑HDR视频时，都必须狠狠栽一次的跟头。
HDR视频剪辑，压根就不是你以为的“把视频剪短拼接”那么简单。它是一套全新的工作流，一种全新的思维模式。你得忘了过去剪SDR（标准动态范围）视频的那些老习惯，因为在HDR的世界里，很多规则都变了。
核心问题就出在两个词上：色彩空间和色彩管理。
听着是不是特玄乎？说白了，SDR视频就像你只有一个12色的蜡笔盒，你怎么画，都在这12种颜色里折腾。而HDR，直接给了你一个美术馆级别的颜料库，不仅颜色多了无数倍，最关键的是，它还多了“亮度”这个维度。从最漆黑的黑到能亮瞎眼的白，中间的层次细节，多到恐怖。你的剪辑软件，如果没“被告知”它现在处理的是个什么级别的“颜料库”，它就会一脸懵逼，只能用它最熟悉的12色蜡笔盒的逻辑去理解，结果自然就是一片灰暗。
所以，hdr视频怎么剪辑的第一步，也是最最最重要的一步，就是让你的软件“开窍”。
第一站：项目设置，打好地基
别急着把素材拖进时间线，那绝对是第一大坑！在你创建项目的那一刻，战斗就已经打响了。
以目前主流的剪辑软件为例，比如DaVinci Resolve（达芬奇）或者Premiere Pro。
在达芬奇里 :你要去项目设置里，找到“色彩管理”面板。这里有几条路可以走。最省心的是选择“DaVinci YRGB Color Managed”，然后在“输出色彩空间”里，选择一个HDR的标准，比如 Rec.2100 ST2084 或者 Rec.2100 HLG 。这两个是目前最主流的HDR标准，手机拍的视频多是HLG。这么一设置，达芬奇就心里有数了，它会自动识别你拖进来的素材，并把它正确地转换到你设定的HDR工作流里。
在Premiere Pro里 :创建序列（Sequence）的时候，工作色彩空间要改成 Rec.2100 HLG 或PQ。并且在“首选项”的“常规”里，勾选“显示器色彩管理”和“扩展动态范围监看”。这几步操作，等于给Pr戴上了一副能看见HDR世界的“眼镜”。
这一步要是做错了，后面你调色调到天荒地老，都是在错误的地基上盖楼，白费力气。
第二站：监看，你看到的“是”你看到的吗？
好了，项目设置对了，素材拖进去，画面看起来正常了。但新的问题来了：你怎么知道你调出来的颜色，在别人的HDR电视上看也是这个效果？
这就是监看的大难题。
最理想的情况，当然是你有一台专业的HDR监视器。那玩意儿，贵。对于我们大多数人来说，这不现实。我们用的，还是一台普通的S-D-R显示器。用SDR显示器去编辑HDR内容，就像戴着墨镜去调配一种微妙的晨光色彩，难度可想而知。
那怎么办？放弃吗？不。我们有秘密武器——示波器（Scopes）。
在你的剪辑软件里，打开“波形图”（Waveform）、“矢量示波器”（Vectorscope）这些窗口。它们就是你的另一双眼睛，一双绝对理智、不会骗人的眼睛。
波形图 :在HDR工作流里，它的纵坐标刻度会变得非常大，比如达到1000尼特甚至10000尼特。你可以清楚地看到，你的画面高光信息到底去到了多亮的位置。是不是冲破天际了？还是说暗部细节死成一团了？波形图会赤裸裸地告诉你。调色的时候，你要时刻盯着它，确保你的高光有细节，不是一片死白；暗部有层次，不是一坨死黑。
矢量示波器 :它管色彩。看那些色点的分布，是不是偏向某个颜色？饱和度是不是爆掉了？它都能告诉你。
记住，你的肉眼在SDR显示器上看到的HDR画面，是被“压缩”过的，是软件模拟给你看的一个“大概其”，它不准！真正的标准，是示波器上的数据。
第三站：调色，不是“更亮”，是“更广”
终于到了激动人心的调色环节。
剪辑HDR的调色思路，和SDR完全不同。SDR调色，很多时候是在有限的空间里做取舍，提亮这里可能就要牺牲那里的细节。但HDR调色，你的操作空间大得惊人。
你可以大胆地把窗外的太阳光拉到非常亮，同时，屋子里的暗部细节依然清晰可见。这就是高动态范围的魅力。你要做的不是粗暴地把所有东西都“提亮”，而是去管理光线。
高光控制 :HDR视频最迷人的地方就是高光。一盏灯、一个烛火、水面的反光，它们可以做到真的很“亮”，有那种刺眼的感觉，但又不失细节。调色时，要善用各种曲线、色轮里的高光控制工具，把高光的层次感做出来。
中间调和暗部 :不要因为高光很精彩就忽略了其他部分。HDR的优势是全方位的，丰富的暗部细节和自然的中间调过渡，才能共同构成一个真实可信的光影世界。
关于SDR版本 :很多时候，你的片子不仅要在HDR设备上播，也得照顾到用普通手机、显示器的观众。这时候你就需要做一个SDR版本。最关键的技术叫 色调映射（Tone Mapping） 。简单说，就是用一套算法，把HDR宽广的色彩和亮度范围，“翻译”成SDR那个小小的“蜡笔盒”能理解的样子，同时尽可能保留原有的观感。达芬奇的色彩管理就能帮你自动完成这个过程，你只需要在导出时选择SDR的预设就行。
最终站：导出，临门一脚别踢偏
你辛辛苦苦剪完、调完，导出设置错了，前面的一切努力瞬间归零。导出的视频在手机上播放，可能又变回那该死的“高级灰”。
导出HDR视频，记住几个关键点：
- 编码格式 :首选 HEVC (H.265) 。这是目前对HDR支持最好的主流编码格式。
- 色彩空间/伽马 :在导出设置里，要明确指定色彩空间为 Rec.2100 ，伽马曲线为 HLG 或 ST2084 (PQ) 。这等于给视频文件贴上一个“我是HDR视频”的标签。
- 元数据 :确保编码器会写入正确的HDR元数据。这样，播放器或者视频网站（比如YouTube、Bilibili）才知道要调用HDR模式来播放它。
整个流程走下来，是不是感觉头都大了？
是的，HDR视频剪辑，门槛确实比SDR高了不少。它要求你不仅是个剪辑师，还得半个调色师，甚至要懂点色彩科学的皮毛。它逼着你去学习那些以前觉得“不明觉厉”的名词。
但相信我，当你成功输出第一个HDR视频，在支持HDR的屏幕上看到那通透的画面、那璀璨的高光、那深邃的暗部时，你会觉得之前所有的折腾，都值了。那是一种全新的视觉体验，是一种真正意义上的“次世代”画质。
所以，别怕那片“高级灰”了。它只是你通往新世界的一道门槛。搞懂背后的逻辑，一步步设置对，你也能轻松驾驭这澎湃的光影。
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