聊到pr怎么剪辑双机位视频这事儿，我脑子里立马就浮现出以前熬夜对轨的痛苦面具。你是不是也这样？把两个机位的素材，A机位和B机位，像叠罗汉一样堆在时间线上，然后一个一个地戳眼睛（禁用/启用轨道），来回切换，找剪辑点。采访视频还好，要是碰上那种又唱又跳的现场表演，我的天，那简直就是一场灾难。每一个节拍，每一个动作，都得对得严丝合缝，剪完一个三分钟的视频，感觉自己老了十岁。
但后来，我发现了Premiere Pro里那个被我一度忽略的“神仙功能”——多机位序列，整个世界都亮了。信我，一旦你用上了它，就再也回不去了。那种感觉，就像从手动挡拖拉机换上了自动挡跑车，爽！
今天，咱不讲那些虚头巴脑的理论，就聊点实在的，手把手带你把这个解放生产力的技能给点满。
第一步：准备工作，别小看它，成败在此一举
在把素材拖进PR之前，有个事儿你必须得做，而且得做好。那就是同步。
你想想，两个机位虽然在拍同一个东西，但它们是独立的设备，开始录制和结束录制的时间点肯定不一样。后期剪辑时，你得让它们在时间上完全对齐，A机位的人抬手，B机位的人也得在同一帧抬手。
怎么同步？最简单、最粗暴、也最有效的方法，就是用声音。
这就是为什么你在片场总能看到场记“啪”地一下打板。那个清脆的响声，在音频波形图上会形成一个非常尖锐、非常明显的波峰。这就是我们的“同步信号”。
没有场记板怎么办？没关系，录制前，让拍摄对象在镜头前用力拍一下手，效果一模一样！只要保证两个机位都能清晰地录到这个声音就行。记住，这是音频同步的黄金法则，成本最低，效率最高。
当然，还有用时间码同步、用入点/出点同步的，那些比较适合专业的影视制作流程，对于我们日常拍个采访、做个Vlog来说，音频同步足够了，而且是最好用的，没有之一。
第二步：创建你的“多机位母带”
好了，素材都导入PR了。现在，别急着把它们一股脑地拖到时间线上。
选中你那两个（或者更多个）需要同步的视频素材，比如“A机位.mp4”和“B机位.mp4”。然后，在选中的素材上点右键，你会看到一个选项，叫做“创建多机位源序列”。
点它！勇敢地点下去！
然后会弹出一个对话框。这里面有几个关键设置，你得看仔细了：
- 命名 :给你的多机位序列起个好记的名字，比如“采访-多机位”。别用默认的，不然素材一多，鬼知道哪个是哪个。
- 同步点 :这可是灵魂所在！看到那个下拉菜单了吗？果断选择 “音频” 。然后PR就会像个侦探一样，去分析你所有素材的音轨，找到那个共同的“啪”声，然后把它们自动对齐。简直是黑科技。
- 音频设置 :下面还有个关于音频的选项，一般默认“切换音频”就行。意思是，你切到哪个机位的画面，声音也跟着切过去。当然，如果你有一个独立的、音质最好的音轨（比如录音笔录的），也可以在这里设置，但我们先说简单的。
其他的选项，一般保持默认就好。点击“确定”，PR就开始在后台吭哧吭哧地计算了。稍等片刻，你会在项目面板里发现一个全新的东西，它的图标有点像四个小方格，这就是我们刚刚创建的多机位序列，我喜欢叫它“多机位母带”。
第三步：开始你的“导演游戏”
现在，最激动人心的时刻来了。
把那个新生成的多机位序列，直接拖到你的主时间线上。你会发现，它看起来就像一个普普通通的视频片段，对吧？
别急，这才是魔法开始的地方。
确保你的节目监视器（就是右上角那个预览窗口）是打开的。然后，点击监视器右下角的那个“+”号（按钮编辑器），找到一个长得像四个方格并排的图标，上面写着“切换多机位视图”。把它拖到下面的工具栏里。
点击这个按钮。
Duang！你的世界不一样了。你的节目监视器会一分为二（或者更多，取决于你有几个机位）。左边是各个机位的实时画面，像一排小电视一样，右边是最终合成的画面。
现在，按下空格键，开始播放时间线。
看到了吗？所有机位的画面都在同步播放！接下来你要做的，根本不叫剪辑，叫“导播”。
- 你想用 1号机位 （比如全景）的画面？直接用鼠标在左边的小窗口里 点击 一下1号机位的画面。
- 过了几秒，你想切到 2号机位 （比如特写）？再 点击 一下2号机位的画面。
你就这样，一边看着视频播放，一边像玩节奏游戏一样，实时地点击你想要的机位。每一次点击，PR都会在时间线上自动帮你完成一次剪切！右边的主画面会立刻切换到你选择的机位。
你甚至都不用鼠标，直接用键盘上的数字键1、2、3…就能对应切换不同的机位，这效率，简直起飞！
一首歌的时间，一个采访片段的时间，你就已经把所有机位的切换点都剪完了。回头看看你的时间线，上面已经布满了密密麻麻的切口，而这一切，都是你在“玩”的过程中完成的。
第四步：精修与调整，从“能用”到“好用”
实时剪辑虽然爽，但人嘛，总有手抖的时候。可能某个切换点切早了零点几秒，或者切晚了。怎么办？
很简单。
这时候，你的时间线已经剪好了。你可以像对待普通剪辑一样，去微调每一个剪辑点。我最推荐的工具是滚动编辑工具（快捷键N）。用它拖动两个片段之间的剪切点，可以在不改变整段视频总时长的情况下，灵活地移动切换的时机。简直是后期微调的神器。
还有个问题，声音怎么办？
PR默认可能只选了A机位的声音，但B机位的领夹麦收音效果才最好啊！这也好办。在时间线上，右键点击你的多机位片段，选择“多机位”->“音频跟随视频”这个选项的勾可以去掉，然后你就可以在它的子菜单里，强制指定使用某一个机位的音轨。比如，锁定使用“音轨2”（假设这是你音质最好的那个）。这样一来，无论你的画面怎么切换，声音始终都是那条最清晰、最稳定的。
最后，别忘了，这个多机位片段本身还是可以添加调色、效果、字幕的，跟普通剪辑没有任何区别。
从一堆杂乱的素材，到创建一个多机位序列，再到像导播一样实时切换，最后进行精修。整个流程下来，你会发现，你思考的重点不再是“怎么把这两个点对齐”，而是“这里用全景还是特写，情绪表达会更好？”，这才是剪辑的真正乐趣所在，不是吗？
这套pr剪辑双机位视频的方法，绝对是谁用谁知道。赶紧去试试吧，把那些曾经浪费在对轨上的生命，重新夺回来！
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