pr如何制作子剪辑

你想啊，你有条巨长的片段，比如一段采访，可能一个小时。你需要的只是里面散落在各处的几句话、几个表情。以前傻傻地，把整个一小时的片段拖进时间线上，然后一点一点找，找到一句剪一下，再找下一句……天呐，那效率，那眼睛花的程度，简直了。或者呢，就一直在源监视器 (Source Monitor)里，来回拉那个播放头，设定In点(入点)和Out点(出点)，找完了拖到时间线，然后又要重新找下一段。反复横跳，累不累啊？

这时候，子剪辑就闪亮登场了。它的作用说白了，就是从一个大！大！大！的长片段里，把你真正需要的那一小截、或者那几小截，给“拎”出来，变成一个个独立的小片段。注意，它们不是复制品哦，它们还是连接着原来的那个大文件，只是PR给它们打了个“标签”，或者说做了个“引用”，告诉自己也告诉咱们：“嘿，这个叫‘李老师关于梦想的看法’的片段，其实是那个‘采访素材_20231026’里面，从1分32秒到1分45秒那一块！”

那怎么做呢？其实贼简单。一点都不复杂。

首先，你得把那个原始的、长得要死的、让你头疼的片段，在你的源监视器里打开。怎么打开？双击它在项目面板 (Project Panel)里的图标呗，这总会吧？或者把它拖到源监视器里也行。

接着，你就开始在源监视器里像你平时找素材那样，找到你需要的那一段的起点。找到啦？按下键盘上的 `I` 键，这就是设定入点 (In Point)。然后继续播放或者拖动，找到这段的终点。找到啦？按下 `O` 键，这就是设定出点 (Out Point)。好了，你已经用In点和Out点框住了你想要的那一小块精华了。

关键一步来了！划重点啊！选中你刚刚设定好In点和Out点的源监视器窗口，确保它是激活状态（点一下窗口边框，让它亮起来），然后，鼠标右键点一下源监视器里的画面区域，或者点一下播放头下面的那条带In/Out标记的进度条区域都行。在弹出的那个长长的右键菜单里，往下拉，你会看到一个选项，写着“制作子剪辑”或者“Make Subclip”。

点它！毫不犹豫地点下去！

然后PR会弹出一个小窗口，让你给这个新出炉的子剪辑起个名字。哎呀，这个名字太重要了！请务必给它起一个你能一眼就看明白的名字！别敷衍了事，什么“Clip 01”、“片段003”这种，过两天你自己都不知道是啥了。起名字的时候，想想这段内容是啥？比如“李老师_梦想_看法”、“公园Broll_阳光绿叶特写”、“发布会_领导讲话_高潮部分”。名字取得好，后期的整理和查找效率直接飞升，简直是理所当然的事情！

起好名字，点“确定”或者“OK”。

铛铛铛！见证奇迹的时刻！你的项目面板里，现在是不是多了一个新的条目？它的图标看起来可能跟原始片段的图标有点像，但又有点区别，仔细看，有时候有个小豁口或者一个小标记，总之告诉你：嗨，我不是那个原版大胖子，我是从它身上“切”下来的一小块儿！这个新出现的条目，就是你的子剪辑了。

现在，你可以试试看。双击这个新创建的子剪辑，它会在源监视器里打开。你再看播放条，它是不是只有你刚刚设定In点和Out点那么长了？对，没错，它现在在PR看来，就是一个独立的、长度有限的小片段了。你可以像拖动任何其他小片段一样，把它直接拖到时间线上。拖进去的，就只有你需要的这一小部分。

子剪辑的好处这时候就凸显出来了：

1.大幅提升查找效率：想找那句关于梦想的话？直接在项目面板里找到那个叫“李老师_梦想_看法”的子剪辑，拖进去完事儿。不用在长长的原始片段里大海捞针。尤其对于那些素材量爆炸的项目，比如纪录片、长片、真人秀，简直是救命神器。你完全可以先把所有原始素材导入，然后花点时间，把里面所有有用的对话、精彩的镜头、关键的声音片段，全部一一制作成子剪辑，并起好名字。这就像给你的海量素材建了一个带有详细目录的索引库。之后剪辑时，你只需要浏览这个索引库就行了。

2.让项目面板更整洁：想象一下，一个项目里几十个原始大片段，每个都躺在那里。如果再不分类，找起来得多崩溃？而如果你把常用、有用的部分都做成子剪辑，并且可以把这些子剪辑整理到单独的文件夹里（比如“采访精华”、“Broll精选”、“音效备用”），你的项目面板瞬间就能清爽许多，逻辑也更清晰。

3.节省预览和读取时间：虽然它们链接到原始文件，但在PR内部处理时，针对子剪辑的一些操作可能会比直接处理整个长片段要快一些，尤其是在预览和拖动时，因为PR知道你只关心它标记的那一小部分。

4.更精准的入点/出点操作：在源监视器里设定In/Out点，比直接在时间线上剪切要更直观、更精确。利用子剪辑，你可以在原始素材阶段就把最精华的部分准确地“提取”出来，为后面的时间线编辑打下坚实的基础。这对于需要卡点、卡词、或者捕捉瞬间反应的镜头尤为重要。

当然，凡事儿都不是完美的。子剪辑也有它的小脾气。最重要的一点就是前面说的，它不是独立的拷贝，它是个“引用”。这意味着，如果你手痒不小心把原始的那个大文件从电脑里删了，或者移动了位置，PR找不到它了，你的子剪辑也会跟着变成离线状态（就是那个可恶的红色问号），用不了了。所以，对原始素材的管理，依然是重中之重，不能因为有了子剪辑就掉以轻心。

还有一点，有时候你做好一个子剪辑拖到时间线了，结果发现，哎呀，我设定Out点早了一点，后面那半句话也挺重要的，能不能往后稍微延伸一点啊？或者前面其实还有个不错的垫乐片段，我In点设晚了。在时间线上，直接拖动一个普通片段的边缘是可以延伸的，PR会读取原始素材更前或更后的内容。但子剪辑呢？默认情况下，它会有一个“限制”，你可能无法随意地超出你创建子剪辑时设定的In点和Out点去延伸。PR有个选项，创建子剪辑的时候有个勾选框，大概是问你“限制到入点/出点”，如果你不勾选它，理论上创建的子剪辑在时间线上还是可以往外稍微拉一点点的，拉出你当时设定的In/Out范围。但实际操作中，我个人经验是，即便不勾选那个限制，它能延伸的范围也有限，不如原始大片段那样自如。所以，最好的做法还是在制作子剪辑的时候，就把In点和Out点设得稍微“宽裕”那么一两秒，尤其是一些包含对话或者需要自然开头结尾的片段，给自己留点余地总是没错的。万一真需要大幅度延伸，那可能还得回去找原始片段。

所以你看，子剪辑这东西，用好了，是提升你剪辑效率的一大利器，特别是面对海量长素材时。它不是什么高深莫测的魔法，就是个简单却实用的功能，帮你把大象切成能够轻松入口的小块儿。

我的习惯是，拿到一堆素材，如果是访谈类的，我肯定会先快速过一遍，把所有我觉得有料、能用的对话、表情、反应，全部毫不吝啬地做成子剪辑，并详细命名。如果是B-roll，比如拍了一下午的街景，我会把那些构图好、光线对、运动流畅或者有特点的镜头单独做成子剪辑，名字可能就是“街景_咖啡馆特写_慢推”、“街景_行人模糊虚化”、“街景_路牌近景”。这样，等我开始剪辑主体内容时，需要找一段城市B-roll，我打开项目面板里那个叫“Broll精选”的文件夹，里面躺着我精心挑选并命名好的几十个小子剪辑，一眼扫过去，就知道哪个大概是啥内容，随手拖一个进去试试。这比每次都打开那个原始的、长达几十分钟甚至一小时的B-roll大文件，拉来拉去地找，效率高到不知道哪里去了！

你也可以把子剪辑用在整理音效上。比如你录了一段环境音，里面有鸟叫、有风声、有远处的人声。你可以把这一个文件导入，然后把里面清晰的鸟叫声单独做一个叫“环境音_鸟叫”的子剪辑，把风声单独做个“环境音_风声”的子剪辑。以后找特定音效的时候，就方便多了。

总而言之，子剪辑是PR提供的一个非常基础但非常强大的素材管理和预处理工具。它强制你在一开始就对你的素材进行梳理和挑选，逼着你思考哪些部分是真正有用的，哪些是需要重点标记的。这个过程本身，其实也是剪辑思路形成的一部分。别小看它，熟练掌握并运用子剪辑，真的能让你的剪辑流程变得更加顺畅、高效，让你能把更多精力放在创作本身，而不是浪费在无休止的素材翻找上。所以，下次拿到大段素材，别偷懒，花点时间，把精华部分都变成子剪辑吧，你会感谢我的，真的。