pr如何制作子剪辑

你想啊,你有条巨长的片段,比如一段采访,可能一个小时。你需要的只是里面散落在各处的几句话、几个表情。以前傻傻地,把整个一小时的片段拖进时间线上,然后一点一点找,找到一句剪一下,再找下一句……天呐,那效率,那眼睛花的程度,简直了。或者呢,就一直在源监视器 (Source Monitor)里,来回拉那个播放头,设定In点(入点)和Out点(出点),找完了拖到时间线,然后又要重新找下一段。反复横跳,累不累啊?

这时候,子剪辑就闪亮登场了。它的作用说白了,就是从一个大!大!大!的长片段里,把你真正需要的那一小截、或者那几小截,给“拎”出来,变成一个个独立的小片段。注意,它们不是复制品哦,它们还是连接着原来的那个大文件,只是PR给它们打了个“标签”,或者说做了个“引用”,告诉自己也告诉咱们:“嘿,这个叫‘李老师关于梦想的看法’的片段,其实是那个‘采访素材_20231026’里面,从1分32秒到1分45秒那一块!”

pr如何制作子剪辑

那怎么做呢?其实贼简单。一点都不复杂。

首先,你得把那个原始的、长得要死的、让你头疼的片段,在你的源监视器里打开。怎么打开?双击它在项目面板 (Project Panel)里的图标呗,这总会吧?或者把它拖到源监视器里也行。

接着,你就开始在源监视器里像你平时找素材那样,找到你需要的那一段的起点。找到啦?按下键盘上的 `I` 键,这就是设定入点 (In Point)。然后继续播放或者拖动,找到这段的终点。找到啦?按下 `O` 键,这就是设定出点 (Out Point)。好了,你已经用In点和Out点框住了你想要的那一小块精华了。

关键一步来了!划重点啊!选中你刚刚设定好In点和Out点的源监视器窗口,确保它是激活状态(点一下窗口边框,让它亮起来),然后,鼠标右键点一下源监视器里的画面区域,或者点一下播放头下面的那条带In/Out标记的进度条区域都行。在弹出的那个长长的右键菜单里,往下拉,你会看到一个选项,写着“制作子剪辑”或者“Make Subclip”。

点它!毫不犹豫地点下去!

然后PR会弹出一个小窗口,让你给这个新出炉的子剪辑起个名字。哎呀,这个名字太重要了!请务必给它起一个你能一眼就看明白的名字!别敷衍了事,什么“Clip 01”、“片段003”这种,过两天你自己都不知道是啥了。起名字的时候,想想这段内容是啥?比如“李老师_梦想_看法”、“公园Broll_阳光绿叶特写”、“发布会_领导讲话_高潮部分”。名字取得好,后期的整理和查找效率直接飞升,简直是理所当然的事情!

起好名字,点“确定”或者“OK”。

铛铛铛!见证奇迹的时刻!你的项目面板里,现在是不是多了一个新的条目?它的图标看起来可能跟原始片段的图标有点像,但又有点区别,仔细看,有时候有个小豁口或者一个小标记,总之告诉你:嗨,我不是那个原版大胖子,我是从它身上“切”下来的一小块儿!这个新出现的条目,就是你的子剪辑了。

现在,你可以试试看。双击这个新创建的子剪辑,它会在源监视器里打开。你再看播放条,它是不是只有你刚刚设定In点和Out点那么长了?对,没错,它现在在PR看来,就是一个独立的、长度有限的小片段了。你可以像拖动任何其他小片段一样,把它直接拖到时间线上。拖进去的,就只有你需要的这一小部分。

子剪辑的好处这时候就凸显出来了:

1.大幅提升查找效率:想找那句关于梦想的话?直接在项目面板里找到那个叫“李老师_梦想_看法”的子剪辑,拖进去完事儿。不用在长长的原始片段里大海捞针。尤其对于那些素材量爆炸的项目,比如纪录片、长片、真人秀,简直是救命神器。你完全可以先把所有原始素材导入,然后花点时间,把里面所有有用的对话、精彩的镜头、关键的声音片段,全部一一制作成子剪辑,并起好名字。这就像给你的海量素材建了一个带有详细目录的索引库。之后剪辑时,你只需要浏览这个索引库就行了。

2.让项目面板更整洁:想象一下,一个项目里几十个原始大片段,每个都躺在那里。如果再不分类,找起来得多崩溃?而如果你把常用、有用的部分都做成子剪辑,并且可以把这些子剪辑整理到单独的文件夹里(比如“采访精华”、“Broll精选”、“音效备用”),你的项目面板瞬间就能清爽许多,逻辑也更清晰。

3.节省预览和读取时间:虽然它们链接到原始文件,但在PR内部处理时,针对子剪辑的一些操作可能会比直接处理整个长片段要快一些,尤其是在预览和拖动时,因为PR知道你只关心它标记的那一小部分。

4.更精准的入点/出点操作:源监视器里设定In/Out点,比直接在时间线上剪切要更直观、更精确。利用子剪辑,你可以在原始素材阶段就把最精华的部分准确地“提取”出来,为后面的时间线编辑打下坚实的基础。这对于需要卡点、卡词、或者捕捉瞬间反应的镜头尤为重要。

当然,凡事儿都不是完美的。子剪辑也有它的小脾气。最重要的一点就是前面说的,它不是独立的拷贝,它是个“引用”。这意味着,如果你手痒不小心把原始的那个大文件从电脑里删了,或者移动了位置,PR找不到它了,你的子剪辑也会跟着变成离线状态(就是那个可恶的红色问号),用不了了。所以,对原始素材的管理,依然是重中之重,不能因为有了子剪辑就掉以轻心。

还有一点,有时候你做好一个子剪辑拖到时间线了,结果发现,哎呀,我设定Out点早了一点,后面那半句话也挺重要的,能不能往后稍微延伸一点啊?或者前面其实还有个不错的垫乐片段,我In点设晚了。在时间线上,直接拖动一个普通片段的边缘是可以延伸的,PR会读取原始素材更前或更后的内容。但子剪辑呢?默认情况下,它会有一个“限制”,你可能无法随意地超出你创建子剪辑时设定的In点和Out点去延伸。PR有个选项,创建子剪辑的时候有个勾选框,大概是问你“限制到入点/出点”,如果你不勾选它,理论上创建的子剪辑在时间线上还是可以往外稍微拉一点点的,拉出你当时设定的In/Out范围。但实际操作中,我个人经验是,即便不勾选那个限制,它能延伸的范围也有限,不如原始大片段那样自如。所以,最好的做法还是在制作子剪辑的时候,就把In点和Out点设得稍微“宽裕”那么一两秒,尤其是一些包含对话或者需要自然开头结尾的片段,给自己留点余地总是没错的。万一真需要大幅度延伸,那可能还得回去找原始片段。

所以你看,子剪辑这东西,用好了,是提升你剪辑效率的一大利器,特别是面对海量长素材时。它不是什么高深莫测的魔法,就是个简单却实用的功能,帮你把大象切成能够轻松入口的小块儿。

我的习惯是,拿到一堆素材,如果是访谈类的,我肯定会先快速过一遍,把所有我觉得有料、能用的对话、表情、反应,全部毫不吝啬地做成子剪辑,并详细命名。如果是B-roll,比如拍了一下午的街景,我会把那些构图好、光线对、运动流畅或者有特点的镜头单独做成子剪辑,名字可能就是“街景_咖啡馆特写_慢推”、“街景_行人模糊虚化”、“街景_路牌近景”。这样,等我开始剪辑主体内容时,需要找一段城市B-roll,我打开项目面板里那个叫“Broll精选”的文件夹,里面躺着我精心挑选并命名好的几十个小子剪辑,一眼扫过去,就知道哪个大概是啥内容,随手拖一个进去试试。这比每次都打开那个原始的、长达几十分钟甚至一小时的B-roll大文件,拉来拉去地找,效率高到不知道哪里去了!

你也可以把子剪辑用在整理音效上。比如你录了一段环境音,里面有鸟叫、有风声、有远处的人声。你可以把这一个文件导入,然后把里面清晰的鸟叫声单独做一个叫“环境音_鸟叫”的子剪辑,把风声单独做个“环境音_风声”的子剪辑。以后找特定音效的时候,就方便多了。

总而言之,子剪辑是PR提供的一个非常基础但非常强大的素材管理和预处理工具。它强制你在一开始就对你的素材进行梳理和挑选,逼着你思考哪些部分是真正有用的,哪些是需要重点标记的。这个过程本身,其实也是剪辑思路形成的一部分。别小看它,熟练掌握并运用子剪辑,真的能让你的剪辑流程变得更加顺畅、高效,让你能把更多精力放在创作本身,而不是浪费在无休止的素材翻找上。所以,下次拿到大段素材,别偷懒,花点时间,把精华部分都变成子剪辑吧,你会感谢我的,真的。

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